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适合庭院种植的常绿树木有哪些
在庭院中，植物是一个重要的景观。那么适合庭院 种植 的常绿树木有哪些?下面是我精心为你整理的适合庭院种植的常绿树木，一起来看看。适合庭院种植的常绿树木
1、棕榈，又名棕树。既有观赏价值，树干又可作为亭柱等，棕毛可入药，功能为收涩止血，主治吐血、崩漏诸症，在风水上具有生财护财作用。
2、橘树，即桔树。”桔”与”吉”谐音，象征吉祥，果实色泽呈红、黄，充满喜庆，盆栽柑桔是人们新春时节家庭的重要摆设，而桔叶更有疏肝解郁功能，能够为家中带来欢乐。
3、竹。苏东坡云：“宁可食无肉，不可居无竹。”竹是高雅脱俗的象征，无惧东南西北风，更可以成为家居的风水防护林。
4、椿树。《庄子.逍遥游》云：“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。”因此椿树是长寿之兆，后世又以之为父亲的代称，在风水上有护宅及祈寿功用。
5、槐树。槐树木质坚硬，可为绿化树、行道树等，在风水上被认为代表·-禄”，古代朝廷种三槐九棘，公卿大夫坐于其下，面对三槐者为三公，因此槐树在众树之中品位极高，镇宅有权威性。
6、桂树。相传月中有桂树，桂花又即木犀，桂枝可入药，功能为驱风邪、调和作用。宋之问词云：“桂子月中落，天香云外飘。”桂花象征着高洁，夏季桂花芳香四溢，是天然的空气清新剂。
7、灵芝。灵芝性温昧甘、益精气、强筋骨，有观赏作用，是长寿之兆，自古被视为祥物，鹿口或鹤嘴衔灵芝祝寿，是吉祥图的常见题材。
8、梅。梅树对土壤的适应性强，花开五瓣，清高富贵，其五片花瓣有”梅开五福”之意，对于家居的福气有提升作用。
9、榕树。含“有容乃大，无欲则刚”之意，居者以此自勉，有助于提高涵养。
10、枣树。在庭院中植枣树，喻早得贵子，凡事快人一步。
适合室内种植的树木
1、散尾葵
散尾葵为丛生常绿灌木或小乔木，性喜温暖湿润、半阴且通风良好的环境，不耐寒，较耐阴。原产非洲的马达加斯加岛，世界各热带地区多有栽培。可作观赏树栽种于草地、树荫、宅旁，也用于盆栽，是布置客厅、餐厅、会议室、家庭居室、书房、卧室或阳台的高档盆栽观叶植物。在明亮的室内可以较长时间摆放观赏，在较阴暗的房间也可连续观赏4～6周，观赏价值较高。
2、发财树
发财树又称瓜栗，马拉马栗，为木棉科常绿小乔木，原产墨西哥和哥斯达黎加。掌状叶，小叶7-11枚，长圆至倒卵圆形。由于发财树的名称深受商家及一般市民的欢迎，加立株形状美、叶色亮绿，树干呈锤形，盆载后适于在家内布置和美化使用，所以近些年来在我国花卉市场上很受欢迎。
3、鸭脚木
鸭脚木是常绿大乔木或灌木，栽培条件下株高30～2000px不等，分枝多，枝条紧密。掌状复叶，叶革质，浓绿，有光泽。适宜布置在客厅书房及卧室，春、夏、秋也可放在庭院蔽荫处和楼房阳台上观赏。鸭脚木喜半阴，在明亮且通风良好的家内可较长时间观赏。如果室内每天能有4小时左右的直射光，即能生长良好。
4、非洲茉莉
非洲茉莉为常绿灌木或小乔木，性喜温暖，好阳光，不耐寒冷。非洲茉莉枝条色若翡翠、叶片油光闪亮、花朵略带芳香，花形优雅，每朵五瓣，呈伞状，簇生于花枝顶端。花期很长，冬夏都开，以春夏开得最为灿烂。非洲茉莉容易适应陌生的环境，在庭院中、阳台上都能种植。
5、巴西木
巴西木学名香龙血树，为常绿乔木，株形整齐，茎干挺拔。性喜光照充足、高温、高湿的环境，亦耐阴、耐干燥，在明亮的散射光和北方居室较干燥的环境中，也生长良好。巴西木其水培品种只要配以足够的缓释肥料即可正常生长，近年来发展迅速，在客厅、书房、起居室内摆放，格调高雅、质朴，观赏性很强。
6、平安树
平安树是兰屿肉桂的雅称，性喜温暖湿润、阳光充足的环境，喜光又耐阴，喜暖热、无霜雪、多雾高温之地，不耐干旱、积水、严寒和空气干燥。平安树植株丰满，叶片硕大，是优美的盆栽观叶植物，又是非常漂亮的园景树。平安树皮能矫正异味、净化空气。
7、月季
月季为有刺灌木或呈蔓状，攀缘状。叶互生，奇数羽状复叶，花瓣多数为重瓣，花色丰富多彩，有红、黄、白、蓝、紫、绿、橙、茶、黑和中间色等，有的具芳香。蔷薇果。月季花容秀美，千姿百态，芳香馥郁，四时常开，深受人们喜爱，被评为我国十大名花之一。
8、杜鹃
杜鹃花既耐干旱又能抵抗潮湿，根浅，分布广，叶片上布满绒毛，既能调节水分，又能吸住灰尘，最适合种在人多车多空气污浊的大都市，可以发挥清静空气的功能。杜鹃花十分美丽，有深红、淡红、玫瑰、紫、白等多种色彩，花管状。杜鹃是优良的园艺栽培品种，也很适合在室内栽培。
9、木槿
木槿为锦葵科灌木或小乔木，花形有单瓣、重瓣之分，花色有浅蓝、紫色、粉红色和白色之别，花期6-9月。由于花开后很快会凋谢，又被称为“朝开暮落花”。木槿适应性强，南北各地都有栽培。木槿对二氧化硫、氯气等有害气体具有很强的抗性，同时又有滞尘的功能，很适合在室内栽培或置于庭院中作为花篱。
10、千年木
千年木为常绿灌木，茎干圆直，叶片细长，新叶向上伸长，老叶垂悬。叶片中间是绿色，边缘有紫红色条纹。千年木的叶片与根部能吸收二甲苯、甲苯、三氯乙烯、苯和甲醛等有害物质，在室内栽培有净化空气的作用。千年木以其富有魅力的外形和对办公室昏暗干燥环境的适应能力，受到室内设计师的喜爱。
庭院种植榕树的 方法
土壤要求：榕树盆景的培育土壤一般要求是疏松透气偏酸的黑石粉泥、河沙、建筑用石粉、煤渣等，而且这些培养土较易取得。
浇水要求：榕树盆景培植以培养土盖住根部即可，插树以深3寸左右为宜。淋上定根水后放置于阴凉背风处养护，地植的用遮盖物遮阴。浇水可根据天气状况而定，保持培养土湿润而不渍水，渍水过多易造成根部发黑坏死。成活后的榕树长期渍水，易造成只长根不长枝干。三伏天两三天不浇水，树不会枯死，但一浇水，叶子就会青枯脱落，影响生长，因此，水的管理要见干见湿。
施肥要求：在生长季节每月施一次腐熟稀薄的有机液肥，每年5月8月各施一次“矾肥水”。榕树施肥不要太多。肥多枝条徒长，叶片增大反而不美。夏季天气炎热时和冬季不要施肥。
榕树因生长快，当正常生长后可每天进行一次根外追肥，用腐熟的人畜尿或沤熟的肥做追肥，换盆时也可施底肥，充足的肥料可使树干长得粗壮。如果盆土肥沃则不必追肥，可在夏秋的生长期中用营养液进行叶面喷施，使之枝叶稠密翠绿，给人以美的感受。
光照环境：榕树喜阳光充足、温暖湿润、通风的场所，夏季天气炎热时可适当遮荫。在北方冬季要移入室内越冬，室温在8℃左右。榕树不怕阳光照晒，也相当耐阴，在室内长期陈设，叶片也不会发黄，冬季应让其多见阳光。
修剪要点：不宜盲目裁剪枝条，先任由它发芽，刚种植的老桩，头一年最好不宜裁剪。如果枝条太多，修剪要在3至4月间进行。每次裁剪掉少量的乱枝条，而且分多次裁剪。一旦裁剪过多，就会影响根部以及整个树桩的生长。
修剪要点：榕树桩成为榕树盆景，修剪是一个非常重要的工序。第一年先培其根基，养其精气，只抹掉不对位的芽，待第二年枝条长粗木质化后才可动剪。以剪为主，绑扎为辅，剪裁以一年一次为宜，长势壮旺的可动剪两次，待剪短枝条长出的叉枝粗壮后再次动剪。如此反复，如果修剪得当得法，不出四年，一盆好的盆景就会出现在你的面前。
四川适合室内种植的名贵树木(2)
适合室内种植的树木
发财树
发财树又称瓜栗，马拉马栗，为木棉科常绿小乔木，原产墨西哥和哥斯达黎加。掌状叶，小叶7-11枚，长圆至倒卵圆形。有园艺品种"花叶"发财树。由于发财树的名称深受商家及一般市民的欢迎，加立株形状美、叶色亮绿，树干呈锤形，盆载后适于在家内布置和美化使用，所以近些年来在我国花卉市场上很受欢迎。
鸭脚木
鸭脚木是常绿大乔木或灌木，栽培条件下株高30～80cm不等，分枝多，枝条紧密。掌状复叶，叶革质，浓绿，有光泽。花小，多数白色，有香气，花期为冬春季。鸭脚木株形丰满优美，适应能力强，是优良的盆栽植物。适宜布置在客厅书房及卧室，春、夏、秋也可放在庭院蔽荫处和楼房阳台上观赏。鸭脚木喜半阴，在明亮且通风良好的家内可较长时间观赏。如果室内每天能有4小时左右的直射光，即能生长良好。
非洲茉莉
非洲茉莉为常绿灌木或小乔木，性喜温暖，好阳光，不耐寒冷。非洲茉莉枝条色若翡翠、叶片油光闪亮、花朵略带芳香，花形优雅，每朵五瓣，呈伞状，簇生于花枝顶端。花期很长，冬夏都开，以春夏开得最为灿烂。非洲茉莉容易适应陌生的环境，在庭院中、阳台上都能种植。
巴西木
巴西木学名香龙血树，为常绿乔木，株形整齐，茎干挺拔。叶簇生于茎顶，叶缘鲜绿色，且具波浪状起伏，有光泽。花小。黄绿色，芳香。性喜光照充足、高温、高湿的环境，亦耐阴、耐干燥，在明亮的散射光和北方居室较干燥的环境中，也生长良好。巴西木一年四季都可生长，株形优美、规整，是世界著名的新一代室内观叶植物。其水培品种只要配以足够的缓释肥料即可正常生长，近年来发展迅速，在客厅、书房、起居室内摆放，格调高雅、质朴，观赏性很强。
平安树
“平安树”是兰屿肉桂的雅称，性喜温暖湿润、阳光充足的环境，喜光又耐阴，喜暖热、无霜雪、多雾高温之地，不耐干旱、积水、严寒和空气干燥。平安树植株丰满，叶片硕大，是优美的盆栽观叶植物，又是非常漂亮的园景树。平安树皮可入药，有祛风散寒、止痛化瘀、活血健胃之功效，而且其体内富含桂皮油(主要成分为肉桂醛)，能矫正异味、净化空气。
月季
月季为有刺灌木或呈蔓状，攀缘状。叶互生，奇数羽状复叶，花瓣多数为重瓣，花色丰富多彩，有红、黄、白、蓝、紫、绿、橙、茶、黑和中间色等，有的具芳香。蔷薇果。现代月季为中国月季传入欧洲后与各种蔷薇属植物杂交而成，栽培的种类繁多。月季花容秀美，千姿百态，芳香馥郁，四时常开，深受人们喜爱，被评为我国十大名花之一。它既可作切花生产，又可庭园栽植和盆栽，在花卉园艺上占有重要地位。
杜鹃
杜鹃为杜鹃花科常绿或落叶小灌木，分布于北半球温带各地，主要分布于亚洲、欧洲和北美洲。杜鹃花既耐干旱又能抵抗潮湿，根浅，分布广，叶片上布满绒毛，既能调节水分，又能吸住灰尘，最适合种在人多车多空气污浊的大都市，可以发挥清静空气的功能。杜鹃花是世界上最著名的花卉之一，被国人誉为“花中西施”，是中国十大名花之一。杜鹃花十分美丽，有深红、淡红、玫瑰、紫、白等多种色彩，花管状。杜鹃是优良的园艺栽培品种，也很适合在室内栽培。
木槿
木槿为锦葵科灌木或小乔木，原产于亚洲东部，株高3-6米，茎直立，多分枝，叶卵形或菱状卵形，花形有单瓣、重瓣之分，花色有浅蓝、紫色、粉红色和白色之别，花期6-9月。由于花开后很快会凋谢，又被称为“朝开暮落花”。木槿适应性强，南北各地都有栽培。木槿盛夏季节开花，开花时满树花朵，花色艳丽。木槿对二氧化硫、氯气等有害气体具有很强的抗性，同时又有滞尘的功能，很适合在室内栽培或置于庭院中作为花篱。
适合家庭种植的树木
山茶
山茶为常灌木或小乔木，喜半阴、温暖气候，略耐寒，忌烈日。花期长，多数品种为1～2个月，单朵花期一般为7～15天。花期2～3月。山茶树冠多姿，叶色翠绿，花大艳丽，花期正值冬末春初时节，所以在年末的花市上很受欢迎。江南地区可丛植或散植于庭园、花径、假山旁、草坪及树丛边缘，也可片植为山茶专类园。北方宜盆栽，用来布置厅堂、会场效果甚佳。
紫薇
紫薇为落叶灌木或小乔木，树皮易脱落，树干光滑。叶椭圆形花红色、紫色或粉红色，花期6～9月。紫薇树干愈老愈光华，用手抚摸，全株会微微颤动，故又被称为痒痒树。紫薇喜光，稍耐阴，喜温暖气候，耐寒性强，生长较慢，寿命长。紫薇树姿优美，树干光滑洁净，花色艳丽，开花时正当夏秋少花季节，花期极长，故有“百日红”之称，又有“盛夏绿遮眼，此花红满堂”的赞语，是观花、观干、观根的盆景良材。
米兰
米兰为常绿灌木或小乔木，多分枝，叶倒卵形至长椭圆形，花黄色，极香。花期为每年6月至10月，每次1周左右。米兰喜温暖湿润和阳光充足的环境，不耐寒，稍耐阴，要求冬季温度不低于10℃，故适宜在南方室内栽培。米兰是人们喜爱的花卉植物，花放时节香气袭人。花可作为食用花卉，也可提取香精。米兰盆栽可陈列于客厅、书房和门廊，既清新幽雅，又舒人心身。在南方庭院中，米兰又是极好的风景树。
桂花
桂花是木犀科木犀属常绿灌木或小乔木，叶对生、革质，花序簇生于叶腋，花期9～10月，果期次年3～4月。桂花广泛生长于于亚热带地区。性喜温暖，湿润。桂花终年常绿，枝繁叶茂，秋季开花，芳香四溢，在园林中应用普遍，常作为园景树。桂花对有害气体二氧化硫、氟化氢有一定的抗性，也是工矿区的一种绿化的好花木。桂花是中国十大名花之一，在室内也可栽植，但是在北方室内栽植时要注意保障光照，以促进花芽的形成。
梅花
梅花是落叶小乔木，株高约5-10米，干呈褐紫色，多纵驳纹。小枝呈绿色。叶片广卵形至卵形，边缘具细锯齿。花有紫、红、彩斑至淡黄等花色，于早春先叶而开。梅果味酸，可食用。梅花属于长寿花卉，在家盆栽经常可以养到十年以上。梅常被民间作为传春报喜的吉祥象征，是岁寒三友之一，自古以来，梅花的傲雪精神，不与百花争春的高洁的美，都深受中国人民的喜爱。
石榴
石榴是落叶灌木或小乔木，在热带则变为常绿树。树高可达5-7米，一般3—4米，但矮生石榴仅高约1米或更矮。石榴花有单瓣、重瓣之分，花多红色，也有白色和黄、粉红、玛瑙等色。果呈鲜红、淡红或白色，多汁，甜而带酸。石榴花期5-6月，果期9—10月。石榴喜光、有一定的耐寒能力。石榴花大色艳，花期长，果实色泽艳丽。由于其既能赏花，又可食果，因而深受人们喜爱，用石榴制作的盆景更是倍受青睐。
适合庭院种植的树木
桃花
桃花为落叶乔木，叶椭圆状披针形，花单生，有白、粉红、红等色，重瓣或半重瓣，花期3月。核果近球形，表面密被短绒毛，因品种不同，果熟期为6一9月。主要分果桃和花桃两大类。桃花性喜光，耐旱、畏涝。桃花是中国传统的园林花木，其树态优美，枝干扶疏，花朵丰腴，色彩艳丽，为早春重要观花树种，其矮化品种经常用于制作花卉盆景。
铁树
铁树是常绿乔木，茎干圆柱状，不分枝，呈鳞片状。叶从茎顶部长出，为大型羽状复叶。铁树雌雄异株，6～8月开花，雄球花圆柱形，黄色，密被黄褐色绒毛，直立于茎顶;雌球花扁球形，种子10月成熟，种子大，卵形而稍扁，熟时红褐色或橘红色。铁树喜光，稍耐半阴，喜温暖，不甚耐寒。铁树是著名的室内观叶植物，在南方栽植时，数年可开花一次，但家中盆栽铁树时，一般不宜选购太大的植株。
金桔
金桔是常绿灌木或小乔木，叶片披针形至矩圆形，深绿色，花白色，芳香。果圆形或卵形，金黄色。果皮肉质而厚，平滑，有许多腺点，有香味。金桔喜欢温暖、湿润的环境，不耐寒，稍耐阴，耐旱。盆栽金桔四季长青，枝叶繁茂，树形优美。夏季开花，花色玉白，香气远溢。秋冬季果熟或黄或红，点缀于绿叶之中，可谓碧叶金丸，扶疏长荣，观赏价值极高，在广东、香港地区尤受欢迎。
腊梅
腊梅是落叶灌木，叶对生，椭圆状卵形至卵状披针形，黄色，带腊质，花期12-1月，有浓芳香。腊梅性喜阳光，能耐荫、耐寒、耐旱，忌渍水。腊梅花在霜雪寒天傲然开放，花黄似腊，浓香扑鼻，是冬季主要观赏花木之一。腊梅的花经加工是名贵药材，有解毒生津之效。腊梅寒冬开花，清香四溢，庭院栽植最为适宜。腊梅与南天竹搭配，黄花红果，是插花，盆景的好材料。
柠檬
柠檬是柠檬属芸香科柑橘属常绿小乔木，叶深绿色，花白色带紫，略有香味，柑果黄色有光泽，椭圆形或倒卵形，味酸。柠檬是柑橘类中最不耐寒的种类之一，适宜栽种于冬季较暖、夏季不酷热、气温较平稳的地方。鲜柠檬常用于榨汁，有消除疲劳、帮助记忆和杀菌杀虫的功效。但是盆栽是要注意保水保肥，否则容易出现只开花不结果的现象。
丁香
丁香是木犀科丁香属落叶灌木或小乔木。因花筒细长如钉且香，故名。丁香耐寒耐阴耐湿，栽培简易。丁香芳香独特，花序硕大繁茂，花色优雅调和，姿态丰满秀丽，是国内外园林栽培中不可缺少的花木。丁香宜盆栽，是切花插瓶的良好材料。丁香对二氧化硫及氟化氢等多种有毒气体都有较强的抗性，故又是工矿区绿化、美化的良好材料。
印度橡胶树
印度橡胶树为常绿乔木，叶圆卵形，深绿色，嫩叶浅红色。根系发达，有气生根。印度橡胶树耐风、耐旱、耐修剪、病虫害少。印度橡胶树是常见的室内观叶植物，对室内的悬浮颗粒有很好的吸附作用。印度橡胶树如果长期在室内生长，会因为光线不足而使枝叶偏向一处，故在初夏到秋天的时间里，最好把印度橡胶树移到室外光线直射处。
垂榕
垂榕是常绿灌木或小乔木，树干直立，灰色，树冠锥形。枝干易生气根，全株光滑。叶椭圆形，互生。喜高温多湿，日照充足的环境，耐旱耐湿，冬季需温暖避风。垂榕适合盆栽、行道树或是绿荫树，是南方常见的园林栽培植物。
佛手
佛手又名九爪木、佛手柑。为芸香科常绿小乔木。佛手植株较高大，根系发达，叶片长椭圆形或矩圆形，花有白、红、紫三色。佛手属亚热带常绿作物，喜光照和温暖气候，抗寒性较弱。佛手叶色泽苍翠，四季常青，果实色泽金黄，香气浓郁，形状奇特似手，千姿百态，让人感到妙趣横生，是著名的室内盆栽植物。佛手不仅有较高的观赏价值，而且具有珍贵的药用价值、经济价值。
红豆杉
红豆杉为常绿灌木或乔木，叶绿色，雌雄异株，种子扁卵圆形，红色。红豆杉具有喜荫、耐旱、抗寒的特点，且耐修剪，耐病虫害，适应的土壤范围广，在我国各地均可栽培。由于红豆杉中可提炼抗癌药物“紫杉醇”，所以近两年来成为了园艺市场上炙手可热的明星植物。红豆杉枝叶浓绿，果实艳红，十分适合在室内栽培。
千年木
千年木为常绿灌木，茎干圆直，叶片细长，新叶向上伸长，老叶垂悬。叶片中间是绿色，边缘有紫红色条纹。千年木性喜高温多湿，也耐旱、耐阴，水养简便，外形时尚。千年木的叶片与根部能吸收二甲苯、甲苯、三氯乙烯、苯和甲醛等有害物质，在室内栽培有净化空气的作用。千年木以其富有魅力的外形和对办公室昏暗干燥环境的适应能力，受到室内设计师的喜爱。
含笑
含笑为常绿灌木或小乔木，叶椭圆形，绿色。花为肉质淡黄色，边缘常带紫晕，花香袭人，有香蕉气味。果卵圆形成熟期为9月。含笑为暖地木本花灌木，性喜温湿，不甚耐寒，长江以南背风向阳处能露地越冬。含笑为名贵的香花植物，可陈设于室内或阳台、庭院等较大空间内，因其香味浓烈，不宜陈设于小空间内。
蔷薇
种植藤蔓植物如何体现装饰效果
种植藤蔓植物如何体现装饰效果
种植藤蔓植物如何体现装饰效果？一般塑造植物的装饰效果，基本上藤蔓植物是首选，因为有藤蔓的植物能够更好彰显造型艺术设计，下面我们就详谈一下，种植藤蔓植物如何体现装饰效果？
种植藤蔓植物如何体现装饰效果1
藤蔓植物具有纤长、飘逸的枝条，有着悬垂或攀缘的姿态，用于装饰室内空间极富立体效果。
若想利用藤蔓植物体现装饰效果，可把藤蔓植物种植在墙脚的花盆中，诱引其伸展至墙上或攀附于高大的家具上，这样经过一段时期的生长，藤蔓产生的覆盖效果，会使屋内增添自然的美感。
另一种办法是把藤蔓植物种于较大的种植槽内，可以多株一起种，然后架以辅助的棚架，棚架可作成圆柱形、三角形或伞形，再诱引植株攀缘。
还可把种有藤蔓植物的植株吊起，任枝条自然下垂，或置于室内的高点，如书柜、衣柜的顶部，形成悬垂的枝条。
攀缘植物如果没有吸盘就不容易爬得牢固。这时可用带针孔的尼龙布沿壁搭架，或用小钉分段固定在墙面上。这样既能起到辅助攀缘的作用，又不影响美观。
目前，国外流行的一种室内设计，即利用藤蔓植物把室内空余的墙壁和屋顶都覆盖起来，使人有置身于大自然中的感觉。
如何利用观叶植物装饰大型建筑内的空间？
饭店、宾馆等现代化建筑都具有宽畅、高深、明亮的特点。因此利用观叶植物装饰时要大型化和富于立体感，看起来典雅而丰满，富于层次，还能与室内空间和谐而统一。
一种办法是，充分利用高空位置来陈设巨型的悬吊植物，即用重量较轻的大型塑料花钵栽种植物，把它悬吊起来观赏。如鹿角蕨、大量的常春藤与吊兰等，都独具魅力。也可把花钵摆在室内的高点，观赏植物垂吊下来的姿态。
还可利用观叶植物设计室内迷你花园。如果每一株植物都是盆栽的，就可根据株型的大小和色彩协调地摆放在一起，形成盆栽组合或是盆栽组合群。还可用大型的花钵栽种不同种类的观叶植物，也能起到很好的装饰效果。
另外，攀缘植物也能起到大面积的装饰作用。比如利用绿萝、常春藤攀缘予室内的墙壁上，能掩盖住单调、平板的墙壁。薜荔的幼株，可以盆栽摆放，但成株具有气生根，待枝条长得很长时，就能用来作攀缘植物了。
在明亮的大厅内，瑞典常春藤（也叫香茶菜）也是出色的垂吊攀缘植物，即使在冬季，它的嫩绿色的叶子也充满生机。
适于摆放在大型建筑内地面的植物也有很多，如橡皮树、龟背竹、九重葛、垂叶榕、大叶黄杨、棕竹、南洋杉等，都具有株形潇洒、装饰场面大的效果。另外，波士顿蕨、蔓竹以及非洲紫罗兰等株形小巧的植物，可用于餐桌、窗前或柜台等处的装饰。
绿箩、黄金葛、喜林芋等这些用图腾柱种植的盆栽，既庄重又大方，是现代流行的装饰盆栽，把它们放在大厅两侧或墙侧拐角处以及走廊、楼梯口，都很和谐。
种植藤蔓植物如何体现装饰效果2
造景特色藤蔓植物以其枝条细长，不能直立而不同于其他园林景观植物，具有非常明显的特色。
（1）在群落配置中无特定层次，但可丰富植物景观层次。藤蔓植物可以在植物景观群落的不同层次和方向延展。藤蔓植物可以配置在景观群落的最下层作为地被，也可以配置于植物群落的上部作垂直绿化或悬挂攀缘。
（2）茎蔓柔软不能直立，但可作垂直绿化。藤蔓植物可以通过其自身特有的结构沿着其他植物无法攀附的垂直立面生长、延展，在其他植物无法绿化美化时进行垂直绿化，这是藤蔓植物的优势和特色所在。
（3）植株形态无定形，但可作各种造型。藤蔓植物的形态决定于其所绿化、美化的对象。如用藤蔓植物装饰垂直的墙壁，其形则是平整的绿色挂毯；如用藤蔓植物绿化细长的`电线杆，其形则似绿色长柱；如用藤蔓植物绿化地面，其形则为绿色地被。
（4）植株大小各异，但不拘配置空间。藤蔓植物既可以绿化大型的园林空间，又可以装饰园林中细微的局部。
应用方式藤蔓植物类型丰富，生态习性各异，观赏特色多样，其造景功能和应用方式同样是丰富多彩的。其主要园林造景方式有以下几种。
（1）垂直立面绿化造景。主要是吸附类藤蔓植物借助其特殊的附着结构在垂直立面上进行绿化造景，通常只有一个观赏面。垂直立面包括建筑物墙面、桥梁桥墩、立交桥、岩石表面、挡土墙等。
垂直立面绿化具有良好的景观效果和生态效果。从平面的角度或局部看，此种绿化有绿色或彩色挂毯的效果，从建筑物总体看，其绿化效果犹如巨大的绿色雕塑。在大楼的南面和西面进行垂直绿化，可改善室内温度，冬暖夏凉，同时又有减少噪音、保护墙壁的效果。垂直立面绿化的主要藤蔓植物是吸附类植物，如爬山虎、凌霄等。
（2）篱垣式造景。篱垣式造景主要是借助栏杆、低矮围墙、栅栏、铁丝网、篱笆等支撑功能进行绿化造景，其景观两面均可观赏，景观效果常常表现为绿色的围墙或围篱。其功能除了造景外，还有分割空间和防护作用。
篱垣式造景可选择的藤蔓植物主要是缠绕类、卷须类和蔓生类，也可以是吸附类。常见种类有蔷薇属植物、豆科植物和瓜类植物等。
（3）棚架式造景。棚架又称花架，是园林中最常见的藤蔓植物造景方式，通常采用各种刚性材料构成具有一定结构和形状的供藤蔓植物攀爬的园林建筑。
棚架类型多样，按照立面形式分为普通廊式棚架、复式棚架、凉架式棚架、半棚架和特殊造型棚架。按照棚架设置的位置分为沿墙棚架、爬山棚架、临水棚架和跨水棚架。棚架式造景具有观赏、休闲和分隔空间三重功能。其休闲功能是上述两类藤蔓植物景观所不具备的。
棚架藤蔓植物主要选择卷须类和缠绕类，也可选择适宜的蔓生类。常见的有葡萄、紫藤、常春油麻藤、中华猕猴桃、西番莲等。
（4）假山置石绿化造景。假山和置石是园林中不可或缺的景观元素，为假山置石装饰藤蔓植物，刚柔相济，相互映衬。
用于假山置石绿化美化的藤蔓植物主要是悬垂的蔓生类和吸附类。此类藤蔓植物的选择要考虑假山置石的色彩和纹理，同时在配置上数量要适宜，要充分显示假山置石的美丽和气势。常见种类有金银花、蔓常春、爬山虎、络石和凌霄等。
（5）柱体垂直绿化造景。这是一类比较特殊的藤蔓植物绿化景观，主要为高架桥、立交桥的立柱、电线杆以及树干等柱形结构。
用作柱体绿化的藤蔓植物主要为吸附类和缠绕类、如霹雳、爬山虎、牵牛、五爪金龙等。
（6）地被景观。许多藤蔓植物横向生长也十分迅速，能快速覆盖地面形成良好的地被景观。
用作地被的藤蔓植物主要有蔓常春、涂草、络石、观赏薯等。
室内设计具体包含哪些风格 高人们回答具体些
装 修 风 格欧式风格 -----欧式古典风格 、巴洛克样式风格、洛可可样式风格、地中海式风格 、美式乡村风格
中式风格-----新中式风格 、中式古典风格
日式风格 -----日式风格
现代风格 -----现代简约、现代前卫
后现代主义----新古典主义、雅致主义
欧式古典风格
欧式古典风格在空间上追求连续性，追求形体的变化和层次感。室内外色彩鲜艳，光影变化丰富。 室内多用带有图案的壁纸、地毯、窗帘、床罩、及帐幔以及古典式装饰画或物件；为体现华丽的风格，家具、门、窗多漆成白色，家具、画框的线条部位饰以金线、金边。古典风格是一种追求华丽、高雅的欧洲古典主义,典雅中透着高贵，深沉里显露豪华，具有很强的文化感受和历史内涵。
巴洛克样式、洛可可样式风格
欧洲古典建筑的历史源远流长，在经历了古希腊、古罗马经典建筑的洗礼之后，形成了以柱式、拱券、山花、门损、雕塑为主要构件的石构造建筑装饰风格。文艺复兴之后巴洛克、洛可可的艺术样式，对欧洲建筑室内装饰风格的演变起着至关重要的作用，形成了
法式和英式两种典型的室内装饰流派。
巴洛克样式雄浑厚觉，在运用直线的同时也强调线型流动变化的特点。这种样式具有
过多的装饰和华美浑厚的效果。在室内将绘画、雕塑、工艺集中于装饰和陈设艺术上，墙
面装饰多以展示精美的法国壁毯为主，同时镶有大型镜面或大理石，或以线脚重叠的责重
木材镶边板装饰墙面。色彩华丽且用金色予以协调，以直线与曲线协调处理的猫脚家具和
其他各种装饰工艺手段的使用，构成室内庄重豪华的气氛。
洛可可样式是继巴洛克样式之后在欧洲发展起来的。洛可可样式以其不均衡的轻快纤
细的曲线而著称，中国和印度输入欧洲的室内装饰品对其也有影响。"洛可可"一词来自
法国宫廷庭园中用贝壳、岩石制作的假山"洛卡优"，意大利人误叫成"洛可可"而流传
开来。其特点为造型装饰多运用贝壳的曲线、皱摺和弯曲形构图分割，装饰尽繁琐、华丽
之能事，色彩绚丽多姿，以及中国卷草纹的大量运用，具有轻快、流动、向外扩展的装饰
效果。
我们现在所讲的法式风格，就是指以十八世纪法国路易十五时期形成的洛可可样式为
主延续下来的风格。流动感的大曲线造型，白色壁板、金色装饰线，间辅以淡青、玫红色
装饰，构成富丽华贵的室内空间效果。而英式风格则是指以十七世纪英国斯图亚特时期形
成的巴洛克样式为主延续下来的风格。庄严厚重的直线变化造型，深栗色木材装修墙板，
间辅以蓝青、深绿色织物装饰，构成端庄古雅的室内空间效果。
地中海风格
地中海风格具有着独特的美学特点。一般选择自然的柔和色彩，在组合设计上注意空间搭配，充分利用每一寸空间，集装饰与应用于一体，在组合搭配上避免琐碎，显得大方、自然，散发出的古老尊贵的田园气息和文化品位；其特有的罗马柱般的装饰线简洁明快，流露出古老的文明气息。在色彩运用上，常选择柔和高雅的浅色调，映射出它田园风格的本义。地中海风格多用有着古老历史的拱形状玻璃，采用柔和的光线，加之原木的家具，用现代工艺呈现出别有情趣的乡土格调。
美式乡村风格
美式乡村风格非常重视生活的自然舒适性，充分显现出乡村的朴实风味。布艺是美式乡村风格中非常重要的运用元素，本色的棉麻是主流，布艺的天然感与乡村风格能很好地协调；各种繁复的花卉植物、靓丽的异域风情和鲜活的鸟虫鱼图案很受欢迎，舒适和随意。摇椅、小碎花布、野花盆栽、小麦草、水果、磁盘、铁艺制品等都是乡村风格空间中常用的东西。
中式风格
中式风格以中国明、清传统的家具及中式园林式建筑、色彩等设计造型为代表。其特点是简朴、对称、文化性强，格调高雅，具较高审美情趣和社会地位象征。
新中式风格
新中式风格主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；一是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术在当今社会的到合适的体现。新中式设计将中式家具原始功能进行演变，在形式基础上进行舒适变化。比如原先的画案书案，如今用作了餐桌；原先的双人榻如今用作了三人沙发；原先的条案如今用作了电视柜；典型的药柜用作了存放小件衣物的柜子。这些变化都使传统家具的用途更具多样化和情趣。
中式古典风格
中式古典风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”、“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井、天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。
中式古典风格常给人以历史延续和地狱文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。中国是个多民族国家，所以谈及中式古典风格实际上还包含民族风格，各民族由于地区、气候、宗教信仰以及当地建筑材料和施工方法不同，具有独特形式和风格，主要放映在布局、形体、外观、色彩、质感和处理手法等方面。
中式古典风格主要特征，是以木材为主要建材，充分发挥木材的物理性能，创造出独特的木结构或穿斗式结构，讲究构架制的原则，建筑构件规格化，重视横向布局，利用庭院组织空间，用装修构件分合空间，注重环境与建筑的协调，善于用环境创造气氛。运用色彩装饰手段，如彩画、雕刻、书法和工艺美术、家具陈设等艺术手段来营造意境。
日式风格
和室有一种独特的魅力，它可以表现出平和的意境。与欧美的装饰风格不同，极少用金属，从顶到地都是最天然最朴实的材料，多为原木、席、竹等，同时尽量保持原色不加修饰。榻榻米是和室的象征，在日本，榻榻米多为铺地草垫，以麦秆和稻草编制而成，而经我们改造过的榻榻米多为木地板。
和室的门窗多宽大透光，家具低矮且不多，给人以宽敞明亮的清爽感觉，因此和室还是扩大居室视野的常用方法。如在客厅的一角隔出来一间和室，它的墙面可以是构成陈列艺术品的展示柜，让人的视线在客厅和和室之间穿透，形成一个精彩的画面。而当需要作为卧室的时候，只需将窗帘拉上，即可成为一个独立的空间。
一般的和室都是采用将木地板架高作为榻榻米，因此木地板的下方就成了非常好的收纳场所。可以利用掀盖式的方式，收藏许多过季用具，或在和室靠近拉门的地板下设置抽屉，放置杂物等，看起来明亮舒适。如果把和室作为工作室，还可以用来隐藏电源线路，让整个和室看起来接近完美。
传统的日式家居将自然界的材质大量运用于居室的装修、装饰中，不推崇豪华奢侈、金碧辉煌，以淡雅节制、深邃禅意为境界，重视实际功能。
搭配法则：低姿、简洁、工整、自然
低姿：在客厅一角隔出一间和室，形成一个精彩的画面。需要作为卧室的时候，只需将隔扇门拉上，即可成为一个独立的空间。和室的门窗大多简洁透光，家具低矮且不多，给人以宽敞明亮的感觉，因此，和室也是扩大居室视野的常用方法。
简洁：日式家居中强调的是自然色彩的沉静和造型线条的简洁。另外受佛教影响，居室布置也讲究一种“禅意”，强调空间中自然与人的和谐，人置身其中，体会到一种“淡淡的喜悦”。
工整：日本人对家居用品的陈设极为讲究，一切都清清爽爽摆在那里。这似乎带有那么一种刻意的味道，但你不得不承认，这种刻意的创造把它们文化中美的一面发挥到了极致。
自然：在日式风格中，庭院有着极高的地位，室内与室外互相映衬已成定理。还有插花，更是要不失时机地摆放在家中每一个角落。这就不难理解，为什么即使是茶杯的摆放或一个浴室角落也要与插花搭配了，色彩、造型的呼应功不可没。
清雅幽静的日式房间，简约的装修风格，木质、竹质、纸质的天然绿色建材被应用于房间中，几件方正规矩的家具显出主人宁静致远的心态。
日式家居装修中，散发着稻草香味的榻榻米，营造出朦胧氛围的半透明樟子纸，以及自然感强的天井，贯穿在整个房间的设计布局中。而天然质材是日式装修中最具特点的部分。
【舒适的榻榻米】
榻榻米是以稻草和蔺草为原料。制作时，将稻草掐头去尾，取中间部分进行高温烘干并杀虫，再入高温箱中重新吸收水分，达到与自然环境相接近的含水率，增加稻草的韧性。因而将其作为榻榻米的中层，既有淡淡香味散发，又有舒适清凉的感觉。
榻榻米的底层要用材质较厚重的防虫纸。中层则铺上一层自然感强、手工编制的蔺草席，三层材料封布包边，标准厚度在55厘米，尺寸根据房间大小进行定做。
榻榻米不能直接放铺在地上，最好放在木质高度在10—15cm的平台上，主要是可达到隔音、隔凉的效果，还可装修成井字形、田字形与对称形格局。
【半透明的樟子门】
与榻榻米一样，推拉式木格樟子门也是构成日式家居的重要部分。樟子门因木框采用桐木，木格子中间以半透明的樟子纸取代玻璃，所以薄而轻。樟子纸也可用于窗户，特点是韧性十足，不易撕破，且具有防水、防潮功能。图案也很精美，常见的有竹子与千鹤图，在室外光的映衬下，焕发出淡雅的朦胧美，煞是好看。樟子门也因美丽的樟子纸而得名。
【自然气息的天井】
天井，即我们熟知的吊顶，形式上主要有两种：原木搭建的平顶与实木排列的斜顶。在日本，通常采用实木装饰吊顶，体现出典雅华贵的特色。国内则多以饰面板为原材，可根据总体色调选择白橡木、榉木、砂比利等多种饰面。还可以采用一种颇有新意的饰材————竹席进行吊顶，营造出自然、古朴的风格。美观实用的和室桌
桌、椅是最重要的室内陈设。桌子有升降式与普通式两种。升降桌可伸缩桌子的高度，是适合国人居住习惯的“改良品”。但需要注意的是，若安放这种升降桌，需将地台的高度提升至少30厘米。
普通和室桌不仅样子精巧，而且十分实用。桌子是活动式的，冬季天冷时，可将台面取下来，在支撑台面的木框上安装一个与之相配套的取暖器，再盖上毯子压上台面，便创造出一个温暖的空间。
此外，日式家居中还有天袋与地袋，相当于国内普通家庭中的吊柜和低柜，高度一般在40厘米左右，可根据房间的功能进行取舍。
【最具和式风格的观赏性床间】
床间由床框、床柱、落床三部分组成，主要起装饰作用，是日式家居的一个重要组成部分，也是其标志之一。在日本，床间最早供放神龛，后逐渐演变成悬挂字、画，摆放工艺品等。床柱是床间中最讲究的部位，由树干制成，并特意保留疤、节。床间旁边为床胁，由达棚、饰棚组成，可放置带有日本传统文化色彩的工艺品，如日式人偶、持刀武士、纸扇等，使典雅、自然的和室更富有情调。
现代风格
现代风格起源于1919年成立的鲍豪斯学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图方法。鲍豪斯学派重视实际的工艺制作，强调设计与工业生产的联系。
鲍豪斯学派的创始人格罗佩斯认为：“美的观念随着思想和技术的进步而改变。”“建筑没有终极，只有不断的改革。”“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术，建筑表现要应用前所未有的形象。”杰出代表还有柯布西耶和凡德罗。
在进行室内创作时如何体现现代风格，格罗佩斯有一句名言：“从房屋的使用功能、新材料和结构方式中，发展新的建筑形式。”在进行室内设计活动之前。建筑设计师就已经给建筑以一种风格空间，我们要做的只是延伸其某种品质，进而去为完成其品质表达的方式，可从新材料及其使用者的功能要求入手。如果我们是形式服从功能，反对套用历史风格，否定传统风格，废弃建筑的附加装饰，认为美在于其空间的容量与体量的组合构图中比例权衡与表现。
现代风格由于把功能置于首位，故又称功能注意风格，又因为很快风靡世界各地，因此又称为国际风格，因忽视设计的艺术性、地方性和民族性，易导致千篇一律的形式.
现代风格是比较流行的一种风格，追求时尚与潮流，非常注重居室空间的布局与使用功能的完美结合。现代主义也称功能主义，是工业社会的产物，其最早的代表是建于德国魏玛的包豪斯学校。
其主题是：要创造一个能使艺术家接受现代生产最省力的环境---机械的环境。这种技术美学的思想是本世纪室内装饰最大的革命。
我们今天绝大多数室内用品或装饰品如灯具、家具等都是工厂生产的工业产品，然而并不是说把由机器创造的家庭用品组合在一起就形成现代风格，可以称为风格的必定是一种艺术思潮，事实上现代风格也可分为几种流派，而其中最具代表的是高技派和风格派。
高技派注重“高度工业技术”的表现，有几个明显的特征:首先是喜欢使用最新的材料，尤其是不锈钢、铝塑板或合金材料，作为室内装饰及家具设计的主要材料；
其次是对于结构或机械组织的暴露，如把室内水管、风管暴露在外，或使用透明的、裸露机械零件的家用电器；在功能上强调现代居室的视听功能或自动化设施，家用电器为主要陈设，构件节点精致、细巧，室内艺术品均为抽象艺术风格。
风格派是本世纪初以荷兰为中心的现代艺术流派，严格地说，它是立体主义画派的一个分支，认为艺术应消除与任何自然物体的联系，只有点、线、面等最小视觉元素和原色是真正具有普遍意义的永恒艺术主题。
其室内设计方面的代表人物是木工出身的里特威尔德，他将风格派的思想充分表达在家具、艺术品陈设等各个方面，风格派的出现使包豪斯的艺术思潮发生了转折，它所创造的绝对抽象的视觉语言及其代表人物的设计作品对于现代艺术、现代建筑和室内设计产生了极其重要的影响。
现代简约
现代简约风格在处理空间方面一般强调室内空间宽敞、内外通透，在空间平面设计中追求不受承重墙限制的自由。墙面、地面、顶棚以及家具陈设乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。并且尽可能不用装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的设计，没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价，强调形式应更多地服务于功能。
现代前卫
现代前卫在设计中尽量使用新型材料和工艺做法，追求个性的室内空间形式和结构特点。色彩运用大胆豪放，追求强烈的反差效果，或浓重艳丽或黑白对比。强调塑造奇特的灯光效果。平面构图自由度大，常常采用夸张、变形、断裂、折射、扭曲等手法，打破横平竖直的室内空间造型，运用抽象的图案及波形曲线、曲面和直线、平面的组合，取得独特效果。陈设与安放造型奇特的家具和设施室内设备现代化，保证功能上使用舒适地基础上体现个性。
后现代主义
莫拉夫斯基（Stefan Morawski）指出了后现代主义的以下两个基本特征。
首先，毫无疑问的是反前卫。后现代主义对关于艺术地位的沉思极其漠视，即使说不是抱有敌意的话。在这一点上，说后现代主义是一种知性上的反理性主义（anti-rationalism）不会有误，或者甚至是反智的。后现代主义经常自嘘最提倡宽容；但它绝不能容忍任何意识形态的贡献或末世论（乌托邦或解放的蓝图）。它质疑不断创新的追求，瓦解最好的艺术骑士乃媒介、表现手段与图像学等等的英雄的信念。相反，它同意艺术不是一种志业而是许多职业当中的一种。其合法性位于生产卖得特别好的商品。它不会等待反叛或超越。它坚持与社会的平均成员的最近距离的接触。审美的维度必须得到重述，要么以一种使人眼花缭乱的赝品的形式出现（令我们想到由市场提出要求的风格化了的设计艺术），要么以一种艺术家的自发表现的形式出现（这些艺术家使用颜色、声音、言词，否认完美的可能性，只想提呈一种似曾相识的对现实的模仿）。在一个没有中轴的世界上，在一个价值的真空中，根本的目标就是要为了快乐的原因而自由地“创造”。模仿画与戏拟成了见证当下文化垃圾的最合适的手段。而其来宾卡则是不知羞耻的折衷主义。10）
其次，后现代实践是高级文化的堕落，但却是一种有意的堕落，有意将自己下降到低级文化的水平。它想要找到一种回家的感觉，因为它使得它更具消费性，因此它利用叙事、熟悉符号与简单形式的种种好处。它的主要形式是态度与价值的多元化，人们可以任意地加以选择。社会现实在各个层面上都被当作异质的、片断的与偶然的东西加以肯定。后现代主义者坚持认为，今天已经没有东西可以拥有法官的权力，因此艺术已经没有任何使命，而只是某种消遣。前卫艺术的所有原则都遭到质疑。绘画只意味着指向某种转瞬即逝的东西，而不作能否被记住的断言。图像学通常是陈腐的东西或只与人类的施虐受虐狂者的噩梦相关，它没有指称框架，因此也无法记住任何东西。观众对图画的需求要么以无视审美质量的匆促的爆发来适应，要么以模仿古典前辈的大师手法来满足。直截了当的折衷主义导致了对艺术尊严感的不信任和这样一种信念：一切都不过是商业化了的展出。Ｒ·朗哥（R. Longo）的图像经常借自杂志、报纸与电影剧照。绘画应该始终是一种使用适当手艺的操作，以便使画家与对任何严肃思想漠不关心的幼稚的受众联合起来。它应该像一件礼品一样好懂，并且应该，正如奥利瓦所说，欢呼“快乐的虚无主义”。谢丽·莱文妮（Sherrie Levine）不断自我重复的照片复制，马克·科斯塔比（Mark Kostabi）不断重做莱热（Leger）的操作，孔斯对所有市场图标的复制，王子（Prince）的时髦的风格化了的图像，等等，都属于这一类。并不是说这些艺术家之间没有不同之处。但是，所有这些作品都是由乱轰轰的现成品寄生性地加以复制而成的。11）
在建筑领域，平均趣味则深深地植根于地区的（民族的）传统之中，因此很容易将后现代主义误认为复活主义。但是，后现代主义的产品可以由以下事实得到鉴别：不同风格，无论是新的还是旧的，被加以折衷主义地并置在一起，并通过现代主义的技术与最新的材料得到强化。立柱、柱廊、拱门重新复活了，空间里填满了树木花草与小喷泉，断断续续的线条受到欢迎，色彩被邀请跟形状相合作。建筑亦须有叙事：它采用过去的象征性符号，试图变得有趣而又热烈，这样就能皆大欢喜地受到观众的喜爱。在这一光谱的一极有Ｃ·摩尔（C. Moore）与他那些对遥远习语（比方说长廊）的俗丽的重塑，或是Ｓ·蒂格曼（S. Tigerman）的“雏菊之家”，一幢模仿阳具与阴道的大楼；另一极则是明显精致的建筑［如Ｐ·埃森曼（P. Eisenman）、Ｈ·霍莱恩（H. Hollein）与Ｊ·斯特林（J. Stiring）］。他们激进地复活了现代范式，但却并不完全任其发展。他们的策略是一种“双重代码”，但是他们也赞赏有意识的手工制作，并嫁接以异质性、多样性，并通过小心界定的语义学（semantics），使高技术臣服于与大众接受者的情感联系。
莫拉夫斯基尖锐地指出，艺术的骆驼很难穿过这一针眼，假如成为一个艺术家的主要条件就是要成为一个遵奉者与受欢迎的人（比方说适应平均需求与趣味）的话。他怀疑科斯塔比、比得罗（Bidlo）、莱希（Lersch）与其他一些人——他们寄生于各种各样微观或宏观的引语中，不断生产悖论与仿作，对他们作品的空洞丝毫也不感到脸红——是否是一些吹破牛皮的艺术家。他的怀疑在一本名为《了结》（Endgame, 1986）的书中终于得到了证实。波士顿当代艺术研究所出版了此书，它评论了布莱克纳（Bleckner）与哈莱（Halley）的画，还有所谓的综合媒介雕塑家孔斯、奥特森（Otterson）与史坦巴哈，清楚地表明了，这些艺术家虽然清晰地意识到他们身处其中的文明的与文化的语境，却赞成普遍存在的商业主义拜物教。他们清楚地知道并且乐意屈服于商业街的需要与再生产工业。快活地处理成品成了外在的催促与艺术游戏的主要动机。购物，正如史坦巴哈公开承认的那样，是当今最好的旅游与窥淫方式。孔斯的真空吸尘器可以被解释学一种文化真空的象征。对这些艺术家来说，他们制造这些商品，既没有任何忧郁，也没有任何愤怒或讽刺，他们只是普遍的商品化的一种符号而已，因此非常接近最广义的客户的期待与欲望。12）
莫拉夫斯基对后现代主义艺术及其实践者的典型姿态，以及对他们所培育的肯定性与无差异性，当然持坚定的批判立场。后现代主义艺术被指控为抛弃了现代主义与前卫艺术的雄心，它对审美价值的顽强的追求，它对文化与社会影响负责的良心，以及它的解放精神，正是这种精神支撑着现代主义与前卫艺术的作品，并鞭策它达到最高的艺术成就。莫拉夫斯基对后现代主义文化的批判既是艺术的批判，也是政治的批判。那样一种宣称崇高的无差异性并从艺术家的工作室与画廓以外的任何事物都隔离出来为主体原则的文化，只能产生平庸与无关紧要的艺术——同时却强化了商业主义精神。因此，莫拉夫斯基论证道，后现代主义在压抑人类对于生存的富有悲剧色彩的复杂性的敏感方面，在消灭人类对于超验与改善的追求方面，在把快乐主义的工具性提高到最高的、事实上是唯一的价值的立场方面，犯下了罪孽。
莫拉夫斯基的第二条战线瞄准的是后现代主义哲学激进的反基础主义，以及对现代传统的所有方面所抱有的敌意。莫拉夫斯基不允许被拒绝的现代遗产的一个部分，就是对于揭示并把握现实的深切需要；正是这种现实奠定了插曲般的与碎片般的东西的基础并赋它们以意义。还有就是现代主义对于奠定人类价值与伦理原则的同样深深的关切。莫拉夫斯基怀疑后现代哲学家的方案的真诚性，特别是其可行性。他坚持认为后现代哲学家无法说明他们的假设；有意无意地，他们使他们的景观“绝对化”并偷偷地贩运他们自身的“绝对价值”的私货。现代哲学通常有意识地并公开地从事的工作，并因此也是向论辩与批判性质疑开放的工作，后现代哲学却偷偷摸摸地和迂回曲折地做了，并阻挡了自我批评与自我纠正的机会。
这就是后现代主义的基本景观。莫拉夫斯基的刻画不一定是后现代主义的全貌，但的确抓住了要害。总结我们在各章中提到过的对后现代主义的描述与批判，我们可以给后现代主义下一个定义：后现代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。
后现代主义---我感觉这个概念有点和后艺术相像，它包容性更强，如果说现代主义是反传统、提倡创新的话，那么后现代则讲求艺术的包容性、历史的承接性、各领域、各门类、各种风格之间的一种联系和互动。。。。其实后现代主义就是---没有主义，这是一种穿越时间与空间的艺术，你可以把巴洛克风格的椅子和中国古代的案几放在一起，你可以把公用电话亭放在卧室里。。。。。没有界限，我渐渐得懂了------其实后现代主义根本就不需要我们得出一个概念，它不需要这些.
新古典主义
新古典是在传统美学的规范之下，运用现代的材质及工艺，去演绎传统文化中的经典精髓，它不仅拥有典雅、端庄的气质，并具有明显的时代特征。新古典风格是古典与现代的完美结合，它源于古典，但不是仿古，更不是复古，而是追求神似。新古典设计讲求风格，用简化的手法、现代的材料和加工技术去追求传统样式的大致轮廓特点；注重装饰效果，用室内陈设品来增强历史文脉特色。
雅致主义
雅致主义是带有极强文化品味的装饰风格，它打破了现代主义的造型形式和装饰手法，注重线型的搭配和颜色的协调，反对简单化；讲求模式化，注重文脉，追求人情味，在造型设计的构图理论中吸取其它艺术或自然科学概念，把传统的构件通过重新组合出现在新的情境之中，追求品味和和谐的色彩搭配，反对强烈的色彩反差和重金属味道，从风格上讲类似于后现代主义或新古典主义。
极简民宿设计越简单越美丽
来野民宿民宿，作为近几年来流行的休闲体验，不仅带来视觉上的享受，同时也能真正地将游客引领至美丽的风景中。莫干山便是这样一片地方，这里山峦连绵起伏，是一个适合度假与避暑的优选之地。此时，来野民宿正安静地隐匿在莫干山的一处，向远道而来的人们慢慢传达出生活气息。
【新的定义】
抛开对传统民宿固有的观念，主人希望民宿能够满足游泳池、酒吧、艺术空间等需求。由于原本空间的局限性，设计师沈墨和张建勇分析规划后，决定将整体建筑拆除，重新构造了一个新的现代化建筑。
【水中的一棵树】
对“水中的一颗树”的概念进行了诠释与重组，让建筑像树一样自由生长，充满生命力，以此来回应莫干山美丽的风景。材质的选择与穿插构造的处理方式，建筑在环境中变得纯粹又孑然独立，消除了周边环境带来的影响。
建筑设计手法受国际建筑大师勒·柯布西耶（Le Corbusier）五大要素的启发：自由平面、自由立面、水平长窗、底层架空柱、屋顶花园。
【解放建筑】
不同于以往规矩的建筑设计，将立面释放，通过体块的穿插让空间变成多种可能，像是在森林中自由生长的树木。在建筑体块中开出一道道水平玻璃窗，能从各个角落望见窗外的风景，尽最大可能地与自然进行对话。
【屋顶花园】
在建筑的每层屋顶局部，天然生长出植物，色彩跳脱框架，在纯白色外墙的映衬下显得充满生机与灵动，不时与倒映在墙上的树影相应，呈现出一幅别开生面、动静结合的自然景象。
厅内下沉的卡坐与泳池的水平线平齐，客人们可以在这里边品酒边与泳池里的人们聊天，此刻空间的边界被消除，时间被放慢，只剩当下这份令人心驰神往的愉悦。
整个庭院被水系包围，建筑就像是悬浮在水面中，从泳池到汀步走道以及围墙中不断流动的瀑布，互相流通循环，设计师希望建筑能在水中无限生长，赋予生命与自然的力量。
【让建筑悬浮】
步入室内，将一层公共空间做了下沉处理，底层架空，通过柱子进行支撑让墙体解放，犹如一根根树干，空间瞬间变得通透、宽敞，四周大开窗的玻璃设计将景色引入室内，以景喻情，充满了自然斑斓的色彩。
将吧台放置在公共空间的中心，空间因此呈回形，动线被巧妙地规划，人们得以自由穿梭其中。顶部的造型玩味性地做成了斜切状，内里蜂窝状镂空格子不仅能够隐藏灯的痕迹，也为空间增添了丰富的自然形态。
楼梯间的设计充满着亮点与惊喜，圆形的白色装置抽象了果实下落的轨迹，有着未来主义画家马塞尔· 杜尚（Marcel Duchamp）《下楼梯的裸女》中的构成感，空间的艺术性与现代性在此得到体现。同时在连通一层至顶层的空间中，将墙面留空并且做了挖空设计，以便作为一个小型的艺术展览空间，传达出民宿趣味生活与热爱艺术的理念。
天窗的开设能够将室外的蓝天与阳光随时引入室内，随着光线的移动呈现出明与暗的相互交织，时不时给人带来神秘感与惊喜感，充满了时间的轨迹。
房间的设计中都暗藏着自然的生命意象，山洞、鸟巢、展开的羽翼等等元素，仿佛此刻栖息在森林中，至此空间中又多了一份奇妙的体验。
整体采用暖白色的灯光与杏色做搭配，简洁而自然。
衣柜使用通透的茶色玻璃设计，为空间增添了色彩与朦胧感。
在落地玻璃窗边放置榻榻米座椅，可以品茶观景，十分惬意。
床边的鸟翼造型墙体将空间的功能区划分开来，延伸了空间感。
设计师将亲子房设计成了一片“白色森林”，当阳光照射进时，一道道光影展现出来，墙面上的攀爬墙以及地上的小帐篷为孩子增加了玩乐的体验，充满着童趣。
顶层房间中，墙面涂上艺术涂料，模拟洞穴中岩石的肌理，并且开了一扇几何形天窗，透出室外的蓝天白云，仿佛置身于野外，享受无尽的野趣。
【图纸呈现来野·莫干山民宿】
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